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| 廖波老师谈：怎样选购一把理想的二胡 |
| 来源：苏州市伟和民族乐器厂 本站关键词：苏州二胡 点击：4459 次 发布时间:2015/9/6 9:33:04 |
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二胡是胡琴家族中的重要成员之一，琴筒由木或竹制成，一端蒙蟒蛇皮，两根弦、马尾夹于两弦之间拉奏。
它的音色优美、柔各、表现力丰富。现在的二胡已发展到可以演奏大型协奏曲、国外移植曲目甚至演奏现代派的音乐作品，演奏技巧可以与小提琴相娉美。二胡是民族弓弦类乐器中使用普遍、具中国民乐气质和特点、有韵味的乐器。二胡在民乐队中的地位尤为突出，是民族乐队中的乐器之王，也是江南丝竹、广东音乐中的主要乐器。如今，喜爱二胡的人越来越多，但如何才能买到一把令人称心的二胡？优秀二胡应具备什么样的要素？就此，笔者谈一 些自己的经验和看法，仅供喜爱二胡的人们参考。
1、共振是否好
挑选一把好二胡首先是看材料，普通柴木密度不够，不适宜制作二胡；紫素来、乌木等太硬的木头也不见得是好的制琴材料。老红木制作的二胡，里边的树脂干透了，它上面的棕眼就像人皮肤上的寒毛孔一样，能够起到调节内部音色振动的作用，如果都拿蜡封死了，它的振动就不会好听。让皮板的振动通过筒子到担子三位一体贯通了，这是一把好二胡的第一要素。检验二胡三种一体是否贯通了，办法是拉空弦时，虎口、琴担子、筒子是否有振动感，共振好的二胡托板放在腿上也能感觉到振动。
2、灵敏度
挑选二胡时，用大力气推拉弓，看其爆发力和声音的灵敏度如何。推拉弓使劲却不出声，就不是好的二胡。轻拉时，不管什么角度，没有“沙沙”的声音，就证明这琴“抗劲”，是一把不错的二胡。
3、音量大小
音量是否饱满、浑厚、音色瘪不瘪？是在筒子外边还是筒子的皮子上发声？真正的二胡发声要有膛音，即在担子的中间发声为好，这种声音穿透力强，声音打得远。
4、有没有二胡的韵味
北方的二胡音色明亮，与南方二胡相比，韵味稍逊（目前北方的一些制琴作坊也能制作出韵味很足的二胡）。当然，也有许多演奏家专门喜欢拉北方的二胡，因为每个人都有自己的追求和喜好。
5、音色是否甜美，是否能够打动人心
音色优美的二胡拉出来的音乐能够让人心动，能在听众中产生共鸣，百听不厌，给人以美的享受。
6、里外弦的质量是否统一
里弦和外弦应统一，用弓拉就可听出来，里外弦要匹配，声音要各谐。
7、上下把调试
调试就是感觉音量、音阶、音色是不是均衡，上把好，下把不好也不行，过渡时有“坎”就不好，要拉着顺畅。
8、检验泛音
二胡演奏中要用泛音，因此在选购二胡时要看这把二胡的泛音点清楚不清楚、干净不干净。
一件得心应手的好乐器，对于演奏者来说，无疑有着特殊重要的意义。但一把好上胡，除了它本身具有优良的质地外，还需要演奏者的精心调理和妥善保养，使之在演奏时能与你融为一体。如果缺乏演奏者的保养，那么再好的乐器也不能发挥出它的佳效能。下面我将二胡各个部件的调理与保养作些简要的介绍，供读者们参考。
<琴皮>琴皮是二胡重要的部件之一。优良的琴皮厚薄适中、均匀，鳞格排列整齐。横竖成行，黑色块居正中，黄色块均分两边，界线分明，皮面光洁，鳞边不翘起。但二胡中十分理想的琴皮非常罕见。
把皮面向着亮处，从琴筒中看去如果琴皮显得很暗，几乎透不过光来，这样的琴皮就偏厚了。琴皮过厚会影响共鸣体的良好振动，使音色发暗、发木，音量也较小。此时可将琴筒卸下，用一平头木棒，上包一层细的水砂纸，蘸以少量清水，伸进琴筒中，由上往下顺着蟒皮纤维轻轻地打磨琴皮背面。注意边打磨边对光检查，务必使琴皮厚薄均匀、适中。磨完后用布擦尽粉末，再用棉签薄涂上一层植物油即可。
通过对光检查，如发现琴皮过薄，可将琴筒卸下，用棉签蘸溶化的蜡液趁热涂于琴皮的背面，涂的时候要控制好蜡层的厚度。涂完后再把琴皮正面对着小火烘烤一下，然后平放片刻，使蜡层分布均匀。在烘烤时要不停地移动琴筒，避免因局部过于受热而烧坏，如蜡层徐得过厚，可用平头小刀轻轻刮去一层，再烘烤一下；如蜡层厚度不够，可依法再涂。
新琴一般蒙皮较紧，以致发音尖而亮，似高胡声。这样的情况只要不是特别严重，令人不可忍受，都应该说是正常的。如果新琴的皮就蒙得较松，将会影响乐器的使用寿命。新琴经过一年半载的使用后，琴皮可逐渐松软到适当的程度。如需加快这一过程，可用棉签蘸少量植物油涂于琴皮背面，然后将琴筒平放，在琴皮上放一块3厘米见方的木块，再在木块上施加10至15公斤的压力，经十二小时后取下；如仍偏紧，可反复进行几次。也可以在拉完琴后不卸琴马，把弦定高大二度，如此持续一、二个月。还可将琴平放于桌上，用两手拇指蘸以少量植物油，用力顺鳞格方向压抹琴皮，每日一、二次，直至琴皮松紧适度为止。但人为地加速琴皮松软的过程，在声音效果上总比不上自然松软的好，对琴皮也可能会有一定的损伤。因此，如果不到万不得已，还是让琴皮在使用过程中得以自然变化为好。
如果琴皮经长期使用变得过松（俗称塌皮），致使发音沉闷时，可将吸湿剂（如：硅胶、炒盐粒、生石灰等）包好塞于琴筒之中，能在一定程度上恢复琴皮的弹性。平时拉完琴要即刻垫上长棍（可用铅笔）或卸下琴马，以减少琴皮受压的时间，如果琴皮松软到影响演奏的程度，那只有送乐器厂重新蒙皮了。
【琴筒、琴杆】 琴筒和琴杆一般都用紫檀木、乌木、红木等硬质木料制成，易受气候的影响．因此，要根据气候适当调节琴盒中的湿度，以保证琴简和琴杆不至于因干燥而开裂或因潮湿而脱胶，同时也能保持二胡音质的稳定。在气候潮湿时，应在琴盒内放一，二包吸潮剂；当气候过于干燥时，可将一块含适量水份的海绵用塑料薄膜包裹起来，再用针扎出些小孔，放在琴盒中以增加湿度。在干燥地区，可经常在琴筒和琴杆上薄薄地涂一层植物油，以防止开裂。
此外，每次用完二胡，应用软布将琴筒和琴杆上的松香粉末擦干净，放入琴筒或琴套中，而不要挂在墙上。在寒冷的冬天，将琴由室外拿入室内后，不要马上打开琴盒，要等二三十分钟后再打开，以免在琴体上凝结上一层小水珠，使乐器受潮而影响音质。
【琴马】 琴马是重要的传导部件，对二胡的音质有很大的影响。每把二胡应该说都要为它选择一个合适的马子，这需要经过多次的试验来确定。二胡的马子在制作的材料上，有枫木、乌木、紫檀、红木、松节、竹子、铅笔、纸卷等；在形状上有椭圆形底、圆形底、桥式等二般来讲，新琴声音比较尖亮，宜用质地松软、底面积较大、高度较低的马子；老琴声音比较沉闷，宜用质地坚硬，底面积较小、高度较高的马子，以免在高把位时琴弦碰到皮面上。市售的琴马一般都是半成品，需要经过适当的修整，方可使用。读者可按下列步骤进行修整：
1、修整高度。将琴马顶部和底部交替用细砂纸打磨，要使琴马的圆孔保持中乙位置。直至高度适合为止。
2、整孔。如果二胡本身发音比较沉闷，可用小圆挫将琴马的小孔扩大一些。如果二胡发音比较尖亮，就应该选择底大孔小的琴马。
3、·磨底。在细砂纸下面垫十几层布，然后把琴马底面在砂纸上磨成微凸状，使其与皮面的接触更加紧密。
4、开弦槽。把琴马装在二胡上，调整到合适的弦距，然后用于压一下马子上的琴弦使琴马上留下二处压痕，再取下来用小刀刻出两个“V”字型的弦槽。
5、定位。仔细地观察琴马，把较高的一侧作为内弦侧，并用笔点上一个小圆点。在日后的使用中，有圆点的一侧永远定为内弦侧。
【控制垫】 控制垫是塞在马子下方琴皮与弦之间的一个软垫，起到控制狼音的作用。不同材料、大小、厚薄的控制垫将直接影响二胡的发音，因此为您的二胡选择一个适合的控制垫，对发挥其佳的音质来说是非常必要的。控制垫好选用大衣呢料，剪成长6厘米、宽3.5厘米左右的长方块，对折成两层垫于琴马下方。如琴马较高，控制垫不够厚度的话。可再剪一、二个小条，夹在两层中靠上部位，使之成为上厚下薄状。调整时可上下移动，至既不影响乐器的正常振动，又能有效地控制狼音为佳。如选用泡沫塑料、海绵等物作控制垫，也能起到一定作用，但效果要差些。
【千斤】 千斤是二胡的上切音点，同时又起着向琴杆传导振动的作用，是二胡重要的部件之一。二胡的千斤有许多不同的样式，归纳起来大致可分为固定千斤和活动千斤两人类，不论是固定千斤还是活动千斤，在安装时都要注意使它稳定，不可有上下或左右活动的成的带微调的固定千斤，还有由黑龙江佳木斯京剧团张立斌研制的木质固定千斤等。它们一般都能有效地防止演奏中因千斤活动而引起的跑音现象，但使用时一定要在金属的千斤弦钩上垫一块小小的软垫，如自行车的气门芯、鹿皮等，这样既能美化音质，又能防止磨坏弦皮。如果不采用固定千金而用活动千斤，为了克服跑弦，在绕制时可剪一条宽约0.5厘米的医用胶布预先贴于琴杆之上，使活动千斤相对地固定。作为一个演奏看来说，千斤的高度和宽度应该长期保持一种稳定的状态，这样有利于音准的掌握，对二胡音质的培养也有好处。
【弦轴】 二胡的弦轴分机械轴和木轴两种，在机械轴中又分为蜗轮式的和丝杆式两种，使用时各有所长。一般来说，机械轴调音较为方便，但经长期使用磨损后容易出现跑弦的现象；木轴较为稳定，使用寿命长，对二胡的整体振动比较有利，唯一的缺点就是调弦不大方便。加以微调弦钩后虽然可以弥补这个不足，但又影响乐器的美观，还容易损坏琴弦。对于蜗轮式机械轴，在每次换弦时可以从绕弦轮处滴人几滴缝纫机油，井转动轴柄几周，这样能防止齿轮局部反复受力而磨损。对于丝杆式机械轴，在换弦时应拧松将丝杆拔出，在丝杆上涂上适量的机油。上弦时不要每次都拉到同样的松紧度，可有时紧些，有时松些，让丝杆上的螺扣交替受力，避免局部磨损。对于木轴，如果经常松脱，可在轴孔内撒些松香粉未，以增加摩擦力；如果轴太紧，可在轴孔内撒人些爽身粉，即能转动自如。
【琴弓】 弓子也是二胡重要的部件之一，可以说，二胡音乐之所以如此动人，功夫大部分在弓子上。二胡的弓子长约83 厘米（南方的弓子稍短些），弓杆用红竹、白竹、香妃竹（一种带有深色斑点的竹子）等富有弹性的细长竹子制成；弓毛以白马尾为佳，根数约为120根左右，因马尾上的小刺有方向性，所以在制作时如能取半数互换头尾安装，则能使拉。推弓的音质更为统一。演奏者对弓子的粗细、软硬有自己的爱好，一般选择弓杆均匀，竹节少、不鼓起，弓毛顺而齐者为佳。如果弓杆弯度不合适，可把弓毛一头脱出，将弓杆在无烟焰上边转动边烘烤：务必要使受热均匀，且注意不要烤焦。侍竹质变软时，即可弯成适合的形状。弯好后要立即用凉水冷却，使之定型。
当个别弓毛折断时，不可用手扯去，以免带松其它弓毛，使之松紧不一，如果连根拔出，还会使绪头变松，引起弓毛陆续脱出。因此，必须用小剪刀小心地齐根剪下，如有几根弓毛太松，又舍不得剪去，可用燃着的烟头熏烤一下使其收紧。但要注意烟头不可靠弓毛太近，以免烧断。
弓子在使用过程中，手尽量不要碰弓毛，以免使弓毛沾上油污而影响演奏。一旦发生弓毛沾上油污的情况，可将弓子卸下，用肥皂清水洗净、晾于，重新擦上松香使用。如果弓子长期不用，要放上卫生球保存，以免遭虫咬。
【气韵相通的保养】 一把新琴在一位演奏者手中使用，随着时间的推移，琴就会顺着演奏者的“势”而逐渐成熟起来。纵观著名的二胡演奏家，他们手中都有用了多年的老琴。虽然已经旧得不像样了，但声音却是无可比拟的；而且每人的琴都体现了这位演奏家的音色特点，各不相同。这就是他们的乐器已经与主人达到气韵相通的程度了。换一个人来拉，声音立即就变差了，即使是演奏家之间交换乐器，也总不如拉自己的琴声音好。也有一些优质的二胡流人民间多年，一直在非人士手中使用，声音却始终没有培养出来。由此可见。好乐器是需要演奏者自己来精心调理的，而不是在哪儿能买到的。演奏者调理一把二胡，就如同培养一个孩子一样，爱护它、“训练”它，发挥它的长处，避免它的短处，尽可能不让它发出不好的声音。只要这把二胡有好的基本条件（如：内外弦发音均衡，上下把音质通畅洪亮，没有阻塞感，不过于尖亮，手感好等），经过半年以上的调理，都能使它逐渐地变得伏贴起来，而且发音会越来越好听。
总之，对二胡的调理和保养，也是演奏艺术中一个重要的组成部分。你对乐器付出的心血，终将会得到应有的报偿。
在长期的演奏生涯中，我认为明清旧料老红木是制作胡琴的佳材料，与缅甸的黑尾金花蟒皮是佳的配对。如果在琴杆上增加一些中国文化内涵的雕刻，就十全十美了。
紫檀二胡一般来讲声音更“刚”更亮， 红木二胡声音更柔更圆润。 其实关键的问题是木料的风干程度。 风干程度好的木料其纤维中的油性和水分褪尽，木料变得“通透”，声波在木料中的传播阻抗小，振动透彻，因此共鸣好， 声音通透， 发音灵敏。从材质上讲，紫檀木比红木更致密，因此也更难褪尽油性， 在自然风干的环境下要上百年的时间才能使木料变得通透。由于紫檀木稀有，比较珍贵，相对来讲，老红木的来源就多得多（比如明清红木家俱）。所以寻觅一把好的老红木二胡要现实得多。
缅甸的野生黑尾金花蟒皮的脊梁比较均匀，以菱形居多在中间，方形较少在两边，含油性并且光亮。有很好的韧性，其收缩的弹性十分理想，是制作高档胡琴的理想材料。
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